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姐妹情仇1972 (1972)

豆瓣7.1分

主演:玛戈·基德  詹妮弗·绍特  查尔斯·德恩  威廉姆·菲利  莱尔·威尔逊  

导演:布莱恩·德·帕尔玛  又名:

豆瓣精彩点评:

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剧情介绍

文丨吴泽源


「恐怖大师」温子仁出新片了!


这是国内流媒体平台为《致命感应》定制的宣传语。它的确值得期待:自从2016年的《招魂2》之后,温子仁已经有五年没有推出恐怖片了,无数类型片影迷都在盼望他的归来。


"《致命感应》(2021)


温子仁这次交出的答卷如何呢?《致命感应》7.0的豆瓣分数在温子仁恐怖片里不算很高,而它的北美票房也没有掰过公映两周的《尚气》,这其中也有线上平台同步播出的分流原因。


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但对于传统西方恐怖电影的影迷来说,《致命感应》完全是一场饕餮盛宴。


它的故事虽然并不工整精细,但整部影片在不同恐怖亚类型模式之间游刃有余的切换,既显出导演功力,也体现了温子仁对老恐怖片的热爱。这种热爱同样能感染和打动他的同好。


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《致命感应》的故事有着鲜明的温式特质:


女主人公先是怀疑自己的宅子被鬼魂侵袭,随后又犹如被恶灵附身般,看到了一桩桩发生在其他场所的残酷凶案,并因此成为警方重点怀疑的对象。这样的剧情会让我们联想起《潜伏》与《招魂》系列。


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但与那两个由温子仁主理的系列相比,《致命感应》对恐怖元素的处理手法更加直白粗暴。《潜伏》与《招魂》的恐怖感,大多是依靠对氛围的营造,《致命感应》的恐怖感却多数是来源于大尺度镜头;《潜伏》与《招魂》的画面洁净阴森,慑人寒气不停在其中涌动;《致命感应》的画面却热烈鲜明,温子仁在表现杀戮场景时,也毫不吝惜血浆。


也难怪一些温子仁老影迷会说:变得直白的温子仁还是温子仁吗?


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但温导的恐怖作品不可能一成不变。一个多月前的他,已经在facebook个人主页上向大家提了个醒——


这是一部不太一样的温子仁电影。它是一个类型大拼盘,体现着来自马里奥·巴瓦、达里奥·阿金托、布莱恩·德帕尔玛、大卫·柯南伯格等大师的影响,和温子仁对80年代恐怖/惊悚片的热爱。


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所以说,如果说拍摄《致命感应》时的温子仁有什么变化,那也只不过是更加回归他热爱恐怖片的本心了。


而温子仁在片中运用的经典恐怖片元素,也的确炫目:


能够感应到连环杀手视角的女主人公,会让人想起约翰·卡朋特编剧的惊悚片《神秘眼》(eyes of laura mars)。


女主人公极限趋近于双重人格的设定,会让人想起双重人格类型电影的祖师爷《惊魂记》,尤其是主人公背靠监狱墙壁,直视镜头的眼神。


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片中一些巴洛克风格的布景,光怪陆离的打光,以及不同色彩的对撞,都让人想起意大利恐怖片大师马里奥·巴瓦(代表作《血与黑蕾丝》、《黑色安息日》、《血之海滩》)的标志性风格。部分场景中女主角的妆容,也在向巴瓦的御用女主角芭芭拉·斯蒂尔致敬。


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片中的残暴连环杀手,每次行凶前都要穿戴上皮衣和皮手套,并用心锻造出了外观极其拉风的金属凶器。这些元素致敬的对象太明显了——意大利「铅黄」(giallo)电影领军人物,《摧花手》和《阴风阵阵》的导演阿金托。


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"《摧花手》(1970)


但全片最重点的致敬对象,一个是布莱恩·德帕尔玛,一个是柯南伯格。我们很难在不剧透的情况下细谈这些致敬,但德帕尔玛同样讲述连环凶案的早期作品《姐妹情仇》(1972),为《致命感应》的核心叙述诡计提供了重要的参考蓝本。


柯南伯格我们就不用多说了。几乎所有与肉体畸变相关的当代恐怖片,都绕不开他的影响。《致命感应》的核心反转,会让人想起柯南伯格的《灵婴》(1979),他的另一部作品《孽扣》(1988)也对《致命感应》有些许影响。


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所以说,温子仁将自己这部新作形容为令人眼花缭乱的风格拼盘,这说法并不为过。


但《致命感应》的可贵之处在于,它不只是在将经典元素化为己用,它也在可能做到的最大限度上,保留了温子仁的个人风格:


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片中依然出现了标志性的温式潜行长镜头和360度倒转镜头。它们契合着温子仁一直热爱的「灵魂出窍」设定,也让恶魂在主人公身后穷追不舍所带来的压迫感,更令人窒息。


当主人公在宅子中四处寻找藏身地时,温子仁让镜头悬浮于宅子顶端,默默俯瞰着主人公的徒劳逃窜,此镜头用完全视觉化的方式,呈现出了主人公被命运摆布、无力逃脱的处境,并且还通过机位设定,巧妙暗示了「恶灵」的藏匿之处,可谓一举多得的神来之笔。


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至于影片在高潮段落对亲情的回归,也是温子仁的惯用手法。不论是在《招魂》还是在《潜伏》系列中,最后战胜邪恶力量的,终究是爱,伴侣之间的爱,亲人对亲人的爱。


与前几年大火的美剧《怪奇物语》一样,《致命感应》或许能凭借自身优良的质素,对片中致敬的70和80年代经典恐怖片,做出又一波安利。对骨灰级影迷来说,观看这类影视作品的最大乐趣,大概正是按图索骥所带来的快感。


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但真正成功的致敬,同样也能引发更深一层的思考。为什么近些年的好莱坞如此热衷于复制上世纪80年代的风潮?为什么80年代的经典电影被一次次提上翻拍日程?80年代与当下时代精神所存在的同构性,究竟是什么?通过召唤80年代的影子,好莱坞与创作者又想为观众和自己询唤与摆脱什么?


如果《致命感应》这类复古之作,能让观者通过对另一个时代的审视,来观照当下自身的期许与恐惧,那么它们的存在,便是完全有价值的。

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